塑造中国动画明星

　　 在今天，整个动画创作经历着一个重要的调整期，无论是创作手段还是创作观念，都因为时代的进步而产生新的变化。大量的电脑特技制作加后期合成，增加了动画片的魅力。

　　 众所周知，无论是技术，还是手法，在真正的创作当中，充当的依然是工具的角色，在肯定技术的优越性的基础上，我们不能喧宾夺主，更不能舍本逐末，一味的追求形式或者技术的新奇而背弃创作规律。这一点，美国的动画创作已经给我们很多深刻的教训，无论是《恐龙》，还是《最终幻想》，技术上的成功却没有真正成全影片。

　　 每一个深入人心的动画明星，无论是国外的米老鼠、唐老鸭、加菲猫，还是国内的黑猫警长、葫芦娃……从人物角色来说，更重要的是他的鲜明的个性和活跃的生命力，动画明星活在观众心中的是人物本身，而不是某种先进的贴图、或者是某种复杂的技术。更何况，技术不是永恒的，它随着科学的发展而日益被更替，暂时的“先进”能够真正保持多久，谁也不能保证；相反，艺术创作凭借着其真情实感的感染力却可以跨越几十年、几百年……

　　 现代的动画创作理念应该是在最大程度地利用现代技术来刻画鲜活的人物和构造精彩的故事，关键依然在于动画故事和人物所具备的感染力。无论是《海底总动员》，还是《千与千寻》，都说明了动画明星的形成凭借的是创作理念的准确定位。

　　 所以，我们认为，坚持或者放弃都需要勇气。与其迎合今天琢磨不定的儿童观众，还不如以不变应万变，用真诚的创作来获得观众的心。在我国近期的动画创作当中，国产动画也证明了一条如何在众多国外动画中脱颖而出，塑造国内新型动画明星的范例，也正说明了，运用传统方式和现代创作理念相结合的可行性和合理性。我们在哪吒古代形象动画造型设计（哪吒梳着小髻，穿着肚兜，乾坤圈斜挂在身上，一手挥舞着混天绫，形象古典却透出调皮可爱的样子）的内在其实是一个我们身边孩子的性格，他身上拥有了今天许多孩子身上都有的毛病，也拥有许多孩子身上都有的优点。由此，哪吒被塑造成了一个既有中国传统文化性格特征、又有时代感的卡通小英雄，除了保留原有的民族性、古典性，哪吒的性格中加入了现代孩子的许多特征，比如冒险精神，创新精神，强烈的好奇心和团队精神等等。在《哪吒传奇》中也借鉴了国外动画的一些长处，所以在强化原有的人物的基础上，又加入了一些新的人物，像小龙女和小猪熊。

　　《哪吒传奇》给了我们新的启示，传统与民间的宝贵资源有着无穷的开发前景。中国动画的发展不能依赖某种技术，也不能完全照搬国外的那一套，而是应该从我们本土的民族文化中，用时代的眼光来挖掘其中的生命力，由此塑造的动画角色必然能够得到中国观众的喜爱。

动画片《哪吒传奇》总导演陈家奇为本版绘制的哪吒形象 

经　典　动　画

冰河世纪　美国

海底总动员Ⅱ　美国

梦幻街少女　日本

新锐漫画家

朱砂

●1999年毕业于北京航空航天大学管理工程专业
●获2004东方国际原创动画漫画艺术大赛内地年度最佳漫画新人奖
●1997年处女作《程序》刊载于《少年漫画》杂志
●1998年《NO.4》获得文传杯漫画大赛提名奖
●1999年插图小说《飞花》刊载于《漫画无限》杂志
●2003年10月以漫画单行本《幻城》为人所知。
●2004年出版个人作品集《梦的彼岸》；开始在《卡通先锋》杂志连载《白邑》，计划推出《白邑》单行本，担任《魔宙》小说插图绘制

动漫信息

　　近日，我国首个“国家动漫游戏产业振兴基地”落户上海。“国家动漫游戏产业振兴基地”的成立，对开发和推广有益于未成年人健康成长的游戏软件产品，促进产品研发和产业孵化都具有重要意义。

华人漫画　

由《老夫子》漫画改编的动画片

剧情漫画《红楼梦》　张于美惠

海外掠影

　　2004年东京国际动画展吸引了来自全球的8700多位商界人士到场，显示出动漫（动画漫画）市场蕴藏的巨大商机。日本素有“动漫王国”之称，目前全球播放的动漫作品约有六成产自日本。不仅动漫本身，由此衍生出的文具、玩具、游戏软件和服装等已经在全球形成一个巨大的“动漫产业”，同时也带动了电视、电影、广告等相关行业的发展。据日本贸易振兴机构的调查，目前日本国内与动漫角色有关的商品销售额每年高达两万亿日元左右。

动漫产业显示巨大商机